Cấu trúc thẩm mỹ của tác phẩm văn học.
kết cấu thẩm mỹ một mạng lưới các sự việc, nhân vật, tình tiết, chi tiết,… trong những mối quan hệ khác nhau nhưng thống nhất để thể hiện chủ đề, tư tưởng của tác phẩm. Bản thân cấu trúc ấy đúng nghĩa là một cấu trúc thơ bao giờ cũng nội dung, bởi nó thể hiện một hình thức tư duy nghệ thuật mới, nhãn quan nghệ thuật và dụng ý sáng tạo nghệ thuật của tác giả. Việc nghiên cứu cấu trúc phải phù hợp với đặc điểm thẩm mỹ của từng tác phẩm, nhất là cấu trúc bên trong và chiều sâu; không chỉ bởi các tiêu chuẩn của đặc tính thể loại nguyên mẫu. Do cấu trúc của thể loại thường chỉ là cái khung nên cấu trúc mang ý nghĩa của một hình thức nhất định, bản thân nó không thể hiện hình thức bên trong, không phải là khía cạnh thể hiện hình thức mới của cách nhìn, cũng như cá tính sáng tạo. của nhà văn. Chẳng hạn, cấu trúc thể loại đặc trưng của thể thơ Đường luật (bảy chữ tám mũi tên) là: Đề – Thực – Luận – Kết; trong văn học là: Bắt đầu từ lá phổi – Như chân lý – Ái văn – Kết luận.
Cấu trúc thẩm mỹ của tác phẩm nên được tiếp cận và nghiên cứu như một tổ chức của nhãn quan nghệ thuật của tác giả. Ví dụ, để tìm hiểu kết cấu Văn tế nghĩa sĩ Cần Giuộc của Nguyễn Đình Chiểu phải đi từ một hình thức mới trong cách nhìn nghệ thuật của tác giả, từ đó giới thiệu mạng lưới kết cấu, các điểm nhìn và mối quan hệ giữa các điểm nhìn. Theo đó, cách nhìn mới của tác giả về sự hy sinh này là nhìn người nông dân ở những nét, phẩm chất anh hùng, vì chính nghĩa, yêu nước, tự nguyện dấn thân, sẵn sàng hy sinh vì nước.
Chế độ xem mạng cấu trúc được thực hiện theo những cách khác nhau.
+ Một là, nhìn người nông dân ở hai cực, hai không gian đối lập – thời gian là thời bình và thời chiến để nhấn mạnh đặc điểm của hoàn cảnh và tính cách người nông dân. Thời hòa bình, anh vất vả mưu sinh với miếng cơm manh áo, thân phận anh buồn quên lãng: mất việc, lo nghèo, chưa quen cung ngựa, vào trường nhung lụa, chỉ mình anh . biết rằng các trang trại trâu là trong làng. cày, lao, cấy, quen tay, khiên, súng, mác, cờ, mắt chưa thấy…). Tuy nhiên, trong thời chiến, khi tiếng súng quân thù gầm rú, lòng người đất trời mới bộc lộ. Những người nông dân anh hùng sẵn sàng đứng lên đấu tranh dũng cảm, sẵn sàng xả thân vì Tổ quốc.
+ Có haiđiểm nhìn là người nông dân bộc lộ ý thức về đất nước, tâm huyết, mục đích và tinh thần chiến đấu.
+ Ba là, nhìn người nông dân giữa hai phạm trù sống và chết, giữa ý thức và hành vi giữa lý lẽ của sự sống và cái chết.
+ Bốn là, coi nông dân là những người trung thành nhất với tổ tiên, đạo đức và Tổ quốc.
Đó chính là cấu trúc thẩm mỹ bên trong của tác phẩm “Cần Giuộc làm nghĩa sĩ” của Nguyễn Đình Chiểu. Cấu trúc, với ý nghĩa tổ chức và triển khai nội dung của các điểm nhìn và mối quan hệ giữa chúng, tạo nên một mạng lưới kết nối các điểm nhìn. Trong đó, các điểm nhìn là những phân hệ của cấu trúc tổng thể có hệ thống của tác phẩm. Người phân tích không chỉ phải tìm ra giá trị của từng phân hệ, từng thành tố mà còn phải tìm ra giá trị của các mối quan hệ tạo nên tính tổng hợp thẩm mỹ của hình tượng. Ví dụ, kết cấu của tác phẩm “Người đàn ông trong túi” Tác phẩm của Sekhov cần được phân tích và khai thác theo các phân hệ sau: người trong bao qua lời kể trực tiếp của người kể (Burkin), người trong bao trong mối quan hệ với những người xung quanh (Varenka, Covalency) người trong lời bình luận của người nghe. túi (Ivan). Từ các phân hệ trong mối quan hệ của chúng với nhau, cấu trúc tổng thể sẽ thể hiện rõ cách nhìn nghệ thuật và mục tiêu nghệ thuật của tác giả được tổ chức và triển khai.
Khi phân tích một tác phẩm, có thể kiểm tra cả kết cấu bên ngoài (bề mặt) và bên trong (chiều sâu). Đặc biệt, cần chú trọng kết cấu bên trong, bởi kết cấu bề mặt thường là các khung kết cấu cố định. Chẳng hạn, kịch có 5 giai đoạn phát triển; thơ Đường luật có Đề – Thực – Luận – Kết, văn có Lũng Khởi – Như Thực – Ái Vân – Kết; Văn xuôi thường có cấu trúc ba phần là nêu vấn đề (vấn đề), giải quyết vấn đề và kết bài. Cấu trúc bên trong là cấu trúc sáng tạo của tác giả tạo nên hình thức bên trong riêng biệt, độc đáo của tác phẩm. Vì vậy, kết cấu bên trong không giống như khung kết cấu mặc định của kết cấu bề mặt thể loại, mà nó mang tính nội dung, tư tưởng và thẩm mỹ.
Sự sáng tạo của tác giả trong kết cấu tác phẩm còn thể hiện ở chỗ: Mỗi tác phẩm cụ thể đều có kiểu kết cấu riêng, tùy thuộc vào diện mạo, điểm nhìn và cách tổ chức, sắp xếp các tình tiết, sự việc…, tác giả . Đối với thơ hiện đại, bộ tứ có ảnh hưởng lớn đến kết cấu tác phẩm. Chẳng hạn, trường hợp hai bài thơ cùng viết về một đề tài, cùng thể hiện một kiểu ứng xử xã hội nhưng có kết cấu khác nhau, như Bài ca sông Hương của Tố Hữu và Bài ca gái điếm của Xuân Diệu. Ở một tác giả, cấu trúc bên trong của các tác phẩm, dù cùng thể loại, thường khác nhau ở kết cấu riêng. Chẳng hạn trong sáng tác của Nam Cao: Ở “Chí Phèo”, kết cấu tác phẩm xoay quanh trục cuộc đấu tranh của hai người với một người là Chí Phèo; Mối quan hệ giữa tác giả và nhân vật chính là tác giả vừa ở bên ngoài nhân vật, vừa ở bên trong nhân vật. Ở Buhi, tác giả hoàn toàn nhập vai vào nhân vật Th, không miêu tả ngoại hình của nhân vật. Cấu trúc Chí Phèo chặt chẽ, cấu trúc Sống buông thả, tự do.
TRÊN “cuộc sống thêm” thì cấu trúc bên trong có thể được nhìn thấy trong các không gian tồn tại của con người vật chất và tinh thần của bản chất Hồ; của sự xung đột, mâu thuẫn giữa ước mơ, khát vọng với thực tế đời thường; giữa viết để kiếm sống cá nhân, gia đình và viết vì con người, vì xã hội; giữa mơ và thực. Sáng tác cũng như phê bình và nghiên cứu văn học hiện đại và hậu hiện đại không nhấn mạnh đến kết cấu bề mặt và cốt truyện truyền thống. Đặc biệt, trong văn học hậu hiện đại theo xu hướng văn học dòng ý thức, tác giả hoàn toàn bỏ qua kết cấu bề mặt. Vì vậy, trong tìm hiểu và nghiên cứu, việc phân tích năm bước cốt truyện không còn phù hợp, bởi các bước đó không còn có vai trò quan trọng trong truyện hiện đại, không còn tác dụng đối với việc thể hiện mục đích, ý đồ và sự sáng tạo của tác giả. . Nghĩa là nếu tìm hiểu, phân tích, nghiên cứu theo hướng đó sẽ không tìm thấy giá trị tư tưởng, thẩm mĩ đích thực của tác phẩm.
Vì vậy, khi tìm hiểu, nghiên cứu văn học hiện đại và hậu hiện đại không nên nghiên cứu theo kết cấu bề mặt mà phân tích theo kết cấu bên trong. Chỉ khi đó, chúng ta mới hiểu đúng giá trị tư tưởng và thẩm mỹ của tác phẩm, cũng như hiểu được những sáng tạo nghệ thuật chân chính của tác giả. Ví dụ, cấu trúc bên trong của câu chuyện “sợi dây” Trong tác phẩm của Hoài thể hiện thang thẩm mỹ của cấu trúc hình tượng nhân vật cũng như bức tranh tổng thể của tác phẩm, từ ý nghĩa nhan đề, sự kết hợp giữa hai nhân vật chính Mỵ và A Phủ, sự khác biệt giữa hai nhân vật chính và phụ. xung đột giữa chính diện và phản diện, sự tương tác thẩm mỹ giữa con người với thiên nhiên và văn hóa của cư dân nơi đó.
Qua Lời người tử tù của Nguyễn Tuân, hãy làm sáng tỏ ý kiến của anh/chị: “Điều quan trọng nhất là sau mỗi đoạn kết tác giả phải thấm nhuần vào lòng người đọc những hiểu biết sâu sắc về quy luật cuộc sống và những dự cảm về tương lai, về cái đẹp chắc chắn sẽ chiến thắng.”
