Ang mga nag-unang sangkap sa laraw sa usa ka buhat sa literatura.
Ang proseso sa pag-uswag sa usa ka laraw sama sa paglihok sa usa ka panagbangi, nga adunay mga knot, pag-uswag ug pagkab-ot sa usa ka climax, ug dayon pagsulod sa direksyon sa piho nga pagtapos ug resolusyon. Ang han-ay sa mga lihok mao ang han-ay sa ilang kalamboan sumala sa internal nga mga balaod uban sa sunod-sunod nga mga lakang sa kalamboan ug ingon nga usa ka basehan alang sa usag usa. Ang mga panagbangi sa katilingban motungha ug molambo sa kinabuhi sumala nianang kinatibuk-ang prinsipyo.
Bisan pa, ang mga magsusulat nga nakasabut sa sosyal nga panagbangi, gipahimuslan kini ug gipresentar kini sa paglalang sa literatura gimandoan sa balaod sa artistikong reproduksyon ug ang prinsipyo sa typification. Ang mga pag-uswag sa laraw mahimong organisado ug mahan-ay pag-usab aron mas mapasiugda ang tema ug mga ideya sa trabaho. Ang mga elemento sa laraw sa usa ka trabaho dili kanunay nga gihan-ay sumala sa pormal nga lohika. Le Ba Han nag-ingon: “Ang unang bahin mao ang dili mosunod sa lain, samtang sumala sa balaod sa kinaiyahan adunay butang nga anaa o mosunod niini, ang kataposang bahin mao nga pinaagi sa panginahanglan o kostumbre kinahanglang mosunod sa usa ka butang ug human niini. ug ang tunga mao ang usa nga kinahanglan mosunod sa usa ug ang usa nga mosunod niini. Busa ang maayong pagkatukod nga mga laraw kinahanglang mosunod sa maong mga depinisyon, dili basta-basta magsugod ug matapos bisan asa.”
Ang matag laraw sagad naglakip sa mga sangkap: presentasyon, knot, pag-uswag, kinapungkayan, katapusan. Kadtong lima ka mga sangkap adunay relatibong kahulogan ug kinahanglan nga flexible nga masabtan kung moadto sa pagtuon ug pagtuki sa trabaho, bisan kung ang matag bahin sa laraw adunay kaugalingon nga posisyon ug gimbuhaton. Bisan pa, dili tanan nga laraw naglakip sa tanan nga ingon nga mga sangkap. Busa, gikinahanglan nga likayan ang mekanikal nga kinaiya sa pag-analisar sa komposisyon sa laraw.
Ang problema dili ang pormal nga paghubit sa matag sangkap, apan ang pagsulod pag-ayo sa piho nga sulud sa trabaho, pag-imbestiga sa mga yugto sa pag-uswag nga mahukmanon alang sa kapalaran sa karakter, labi na ang mga nag-unang mga karakter. Busa, ang pagtuki sa mga sangkap sa bag-ong laraw nagdala ug praktikal nga mga epekto alang sa siyentipikong panukiduki ug artistikong apresasyon. Ang nagpahiping laraw sa laraw usa ka nagkasumpaki nga panagbangi sa trabaho. Busa, ang proseso sa pag-uswag sa usa ka laraw susama sa proseso sa paglihok sa panagbangi, lakip ang mga lakang sa pagporma, pag-uswag ug pagtapos.
Sa kinatibuk-an, ang usa ka laraw kasagaran adunay mga musunud nga panguna nga sangkap:
1. Pagpresentar.
Ang presentasyon usa ka mubo nga pasiuna sa setting ug mga karakter. Pinaagi sa presentasyon, ang mga magbabasa mahimong preliminary nga makasabut sa mga karakter, ilabi na ang mga nag-unang mga karakter sa mga termino sa talan-awon, apan ang mga espesyal nga mga karakter mao ang mga nag-unang mga karakter sa termino sa relasyon sa pamilya, edad, propesyon. , mga talento, background ug mga kahimtang diin ang mga karakter nagpuyo. ug operate. Niini nga seksyon, kasagaran ang mga kontradiksyon wala pa mapalihok ug milambo. Wala’y espesyal nga mga panghitabo nga nagbag-o sa sitwasyon, nagbutang sa mga karakter sa atubangan sa mga hagit sa sitwasyon sa presentasyon, nga wala pa nagpasiugda sa dinamismo, kasagaran direkta nga gipaila sa narrator o sa tagsulat.
Pananglitan sa The Tale of Kieu ni Nguyen Du, ang presentasyon mao ang pagpaila sa talento sa Thuy Kieu mga igsoon ug mga kalihokan sa pamilya ni Vien Ngoai. Kini nga seksyon kasagaran adunay usa ka pangbukas nga panghitabo nga naglihok isip direkta nga hinungdan sa pagbuto sa sukaranang panagbangi sa trabaho. Ang talan-awon diin ang sulundon nagsulti sa hepe sa semana sa pagsira sa ganghaan sa balangay aron mangolekta og buhis, ang talan-awon sa pagkolekta sa buhis sa balay sa komunidad sa baryo, ang kakabus ug kakabus sa pamilya sa Rooster mao ang pasiuna sa nobela ni Ngo Tat To Turning the lights off.
Ang presentasyon mahimo usab nga usa ka pasiuna, apan dili tanan nga mga pasiuna naghimo sa function sa presentasyon. Sa Chi Pheo mubo nga istorya, aron ipaila ang titulo, gihulagway ni Nam Cao ang bahin diin si Chi Pheo nahubog samtang nagtunglo. Kini nga pasiuna nakadani dayon sa atensyon sa magbabasa sa Chi Pheo, usa ka espesyal nga tipo sa tawo, diin ang tagsulat nanguna sa presentasyon aron ipaila ang background sa kini nga karakter.
2. Ang hiniktan nga bahin nagmugna sa sitwasyon.
Ang knotting mao ang sinugdanan nga punto sa paglihok sa mga kontradiksyon ug panagbangi. Kasagaran kini gimarkahan sa usa ka espesyal nga panghitabo. Kini nga panghitabo nagbutang sa mga karakter sa atubangan sa usa ka pagpili, nga nagkinahanglan sa pag-apil sa mga karakter sa panagbangi. Sa tibuok nga laraw, ang higot nag-okupar sa usa ka mubo nga gitas-on apan adunay usa ka wala damha ug importante nga kahulogan. Sa drama, ang bahin sa knotting mas tin-aw nga gihubit kaysa sa narrative ug autobiographical nga mga genre.
Ang bahin sa knotting adunay tahas sa pagpadayag direkta sa mga panagbangi nga nag-asoy nga natipon sa nangagi, ang mga karakter mag-atubang sa mga hagit nga nanginahanglan pagpahayag sa mga kinaiya, pagpili kung unsaon paggawi, ug paglihok. , reaksyon, sa ingon nagpadayag sa personalidad. Kini nga panghitabo adunay epekto sa pagbag-o sa inisyal nga sitwasyon, pagdani sa mga karakter nga moapil sa panagbangi, ug pinaagi niana, ang mga karakter sa sinugdan magpadayag sa ilang diwa. Sumala sa Le Ba Han, “Ang knot sa Tale of Kieu mao ang talan-awon diin ang pamilya ni Kieu adunay krisis sa pamilya, ug kinahanglang ibaligya ni Kieu ang iyang kaugalingon aron matubos ang iyang amahan. Kadto nga mga panghitabo nagbag-o sa orihinal nga kahimtang, nagbutang sa mga karakter sa bag-ong mga sitwasyon ug mga hagit. Kini nga panghitabo, ang magbabasa makakita sa halangdon nga sakripisyo ni Kieu ug gikan usab dinhi ang panagbangi mibuto tali sa mga tawo nga dato sa kaayo ug sa mangitngit ug brutal nga pyudal nga pwersa sa pikas. Ug ang gibuhol nga bahin sa nobela Palonga ang suga Ang talan-awon ni Ngo Tat To mao ang talan-awon sa pagpatrolya, mga sundalo nga mianhi aron pagkulata kang Mr. Dau aron mangayo og buhis.
3. Pagpalambo sa sitwasyon sa istorya.
Ang pag-uswag usa ka hinungdanon nga bahin sa laraw nga naglakip sa daghang lainlaing mga senaryo, panghitabo ug panghitabo. Ang personalidad sa kinaiya kasagarang matino pinaagi sa paglambo. Kini nga bahin adunay mas lapad nga dimensyon sa laraw kaysa sa ubang mga sangkap. Ang personalidad mahimong mabag-o ug mahingpit pinaagi sa lainlaing mga palibot sa pag-uswag.
Pananglitan, sa mubo nga istorya ni Nam Cao nga Chi Pheo, ang pag-uswag wala maglakip sa asukal gikan sa pagbalik ni Chi Pheo sa baryo hangtod nga nahimamat niya. Thi No. Niini nga dalan, si Chi nakahimo sa daghang mga buta ug makasasala nga mga butang, ang iyang kinaiya pagbulag. Gikan sa usa ka malumo nga batan-on, nahimo siyang bayolente nga tawo. Ang iyang personalidad mas motubo sa kana nga direksyon nga motultol sa mga tensiyonado nga mga sitwasyon.
Ang bahin sa pag-uswag mao usab ang bahin sa paglihok sa mga panghitabo ug mga kontradiksyon aron iduso hangtod sa labing makapahadlok nga punto. Sa tibuok plot, ang pinakataas ug pinakaimportante nga bahin mao ang development nga bahin. Dili sama sa seksyon sa knotting nga naggamit lamang sa usa ka panghitabo, kini nga seksyon naglangkob sa usa ka han-ay sa mga panghitabo o mga panghitabo nga nagsunod sa usag usa aron ang panagbangi motubo sa giladmon ug gilapdon. Sa samang higayon, sa ingon nagpamatuod sa kinaiya sa mga personalidad sa lain-laing mga sitwasyon. Kini ang labing hinungdanon ug labing taas nga bahin sa laraw nga naglakip sa daghang lainlaing mga kahimtang, panghitabo ug panghitabo. Ang personalidad sa kinaiya kasagarang gitino niini nga bahin. Mahimo kini mabag-o pinaagi sa lainlaing mga punto sa pagliko, mga palibot.
Pananglitan, ang bahin sa pag-uswag sa The Tale of Kieu ni Nguyen Du mao ang usa ka kinabuhi sa 15 ka tuig sa paglatagaw, gikan sa “Ang birhen usa ka libo nga bulawan” moabot “Pulong kasingkasing gikan karon palihog luwasa”maoy taas nga serye sa mga trahedya “Thanh Long Doble Thanh Y Doble”, mao ang kontak sa tanan nga mga matang sa mga tawo sa katilingban, mao ang pag-antos sa Kieu sunod-sunod nga. Sa Light Out nga nobela Ni Ngo Tat To, ang pag-uswag naglakip sa mga panghitabo: ang mga bata gigutom, ang bana gidakop, ug ang Rooster nag-inusara, nga nagsaka-kanaog hangtud nga ang pamilya ni Li naglabay sa bugnaw, walay panimuot nga lawas sa inahan. Rooster misulod sa balay.
4. Ang kinapungkayan sa sitwasyon.
Pagkahuman sa pag-uswag, ang labing grabe nga yugto sa laraw gitawag nga climax. Didto, gipakita sa tagsulat ang iyang resolusyon sa gihulagway nga panagbangi o gipakita ang mga posibilidad sa pagsulbad sa maong panagbangi. Kini nga bahin, nailhan usab nga climax, mao ang labing nagpadayag nga bahin sa panagbangi. Niini nga panahon, ang panagbangi milambo sa usa ka mahait ug grabe nga lebel, nga kinahanglan nga masulbad sa usa ka piho nga direksyon. Ang kinapungkayan mao ang panagbangi nga milambo ngadto sa kinatumyan sa kalamboan ngadto sa pinakataas nga lebel sa tibuok proseso sa kalihukan. Mahukmanon kini sa kapalaran sa karakter. Ang sitwasyon nga gipakita adunay usa ka mahukmanon nga kahulogan sa kapalaran sa karakter.
Pananglitan, sa Tale of Kieu ni Nguyen Du, tungod kay nahimamat ni Kieu si Tu Hai, ang istorya lagmit nga moabot sa usa ka climax. Ang labing grabe nga panagbangi sa dihang si Tu Hai namatay ug si Kieu napugos sa pagminyo ni Tu Quan. Namatay si Tu Hai, ang trahedya sa iyang kinabuhi miabot sa kinapungkayan. Ang karakter na-corner sa labing trahedya nga sitwasyon nga walay rason nga maglungtad ug dili kalikayan nga si Thuy Kieu kinahanglan nga maghikog aron tapuson ang iyang mapintas ug bug-at nga kapalaran.
Ang kinatumyan kasagaran usa ka gutlo, usa ka mubo apan mahukmanon nga gutlo alang sa sentro nga kinaiya. Sa Chi Pheo mubo nga istorya ni Nam Cao, sukad nahimamat ni Chi Pheo si Thi No, ang istorya miabot sa kinatumyan niini. Gihatagan ni Thi No si Chi Pheo sa labing mainit nga mga gutlo sa tibuuk nga kinabuhi ni Chi. Siya adunay kondisyon nga mahinuklugon nga molingi pagbalik sa iyang kinabuhi ug kalit nga masabtan sad ang iyang masakit nga kagahapon ug unya mabalaka sa umaabot. Makabalik ba si Chi Pheo sa pagkamatinud-anon nga tawo o magpadayon ba siya sa pagduso sa dalan sa sala? Ang sitwasyon niining panahona tin-aw nga gituyo aron hagiton ug ibutang ang kinaiya sa dili pa ang duha ka posibilidad, sa dili pa ang duha ka dalan, nga maoy mahukmanon. Si Chi Pheo gisalikway, ang panagbangi nakaabot sa kinatumyan niini, ug ang mapintas nga sosyal nga kamatuoran nagduso kaniya ngadto sa ikaduhang dalan. Sa Light Out nga nobela sa Ngo Tat To mao ang dihang nakorner si Sister Dau ug gitukmod ang ngalan ni Cai Le ug gikuha ang ngalan sa pamilya ni Li Chief “Usa ka bukol, mahulog sa hagdanan”.
5. Ang katapusan (pag-abli sa buton).
Ang katapusan mao ang konkretong resolusyon sa panagbangi. Ang pagtapos nagtapos sa usa ka proseso sa adbokasiya ug nagsulbad sa magkaatbang nga bahin sa panagbangi. Adunay mga katapusan nga nagsira sa usa ka proseso, ug adunay mga katapusan nga nagbukas sa usa ka bag-ong dalan. Kini nga seksyon nagpakita sa sangputanan sa gihulagway nga panagbangi.
Pananglitan: Ang katapusan sa The Tale of Kieu ni Nguyen Du Ang kinabuhi ni Kieu naluwas, ang bahin sa Kieu nga reunion uban ni Kim Trong ug sa iyang pamilya human sa 15 ka tuig nga nawala. Usa ka katapusan nga kulang sa kamatuoran, kini gimugna pinaagi sa pagpanamkon “malipayon” sa tagsulat kay sa tungod sa impluwensya sa tumong nga mga balaod. Kasagaran ang mga buhat adunay usa lamang ka paagi sa pagtapos, apan adunay usab mga buhat nga natapos sa daghang lainlaing mga paagi.
Ang katapusan sa kasagaran nagsunod dayon pagkahuman sa climax sa laraw tungod kay ang climax dili molungtad, ug ang kalagmitan sa kinaiya sa pag-uswag lapas sa climax sagad nga modala dayon sa katapusan. Didto, gipakita sa magsusulat ang iyang resolusyon sa gihulagway nga panagbangi, o gipakita ang mga posibilidad sa pagsulbad sa maong panagbangi. Kini ang bahin sa pagsulbad sa panagbangi sa laraw ilabi na. Dinhi, gipresentar sa tagsulat ang mga sangputanan sa tibuuk nga panagbangi sa laraw. Ang usa ka maayo nga laraw, kanunay ang katapusan masulbad nga natural, uyon sa mga balaod sa kinabuhi. Bisan pa, sa karaang literatura, kanunay adunay mga pagtapos nga nahiuyon sa suhetibong mga tinguha sa mga tawo.
Pananglitan: Sa Light Out nga nobela ni Ngo Tat To, Sister Dau gikan sa panahon nga siya gidakop aron sa pag-alagad sa mandarin, unya kinahanglan nga biyaan ang iyang bana ug mga anak aron sa pagtrabaho isip yaya aron sa pag-alagad sa ulahing bahin sa mandarin sa probinsya, hangtud nga siya mibangon ug miabli sa pultahan ug midagan gawas sa nataran: “Ang langit ngitngit sama sa tinta, sama sa imong kaugmaon”mao ang kataposang bahin sa trabaho.
Ang pagdeterminar sa mga sangkap sa usa ka laraw mao, sa pagkatinuod, ang hugot nga pagsabot sa tema ug mga ideya sa trabaho nga direktang gipahayag pinaagi sa mga lakang sa pag-uswag sa kinaiya ug usab sa hingpit nga pagsabot sa dalan.
Busa, ang mga nag-unang mga sangkap sa ibabaw naghimo sa usa ka bug-os nga laraw. Bisan pa, sa literatura nga realidad, ang laraw dili kanunay kompleto sa tanan nga lima ka mga sangkap, ni kinahanglan nga ipresentar kini sa parehas nga pagkasunod-sunod sama sa taas. Sa pipila ka mga linya sa istorya, mahimo’g adunay pipila nga nawala nga mga elemento, sa uban, mahimo’g wala’y sinugdanan o daghang mga higayon nga nagsugod sa usa ka katapusan o usa ka panghitabo nga hapit sa kinatumyan. Busa, kung ang pagsabut ug pagtino sa mga sangkap sa laraw, ang mga panghitabo o mga panghitabo kinahanglan dili ipugos sa usa o lain nga sangkap nga adunay pormal nga mga hinungdan. Kinahanglan nga mahibal-an ug analisahon ang pagtukod sa usa ka laraw nga makapakita sa mga panagbangi sa katilingban, kung ang pag-uswag niini nahiuyon sa mga balaod sa kinabuhi ug makapahayag sa artistikong katuyoan sa tagsulat.
